вести

Увод:

Код вишебојне офсет штампе, квалитет боје штампе зависи од бројних контролних фактора, од којих је један редослед боја штампања.Због тога је од велике важности одабрати исправан низ боја за квалитет боје штампе.Разуман распоред редоследа боја ће учинити боју штампаног материјала ближом оригиналном рукопису.Овај рад укратко описује утицај секвенце боја штампе на квалитет боје штампаног материјала. Само за вашу референцу:

Штампање низа боја

Редослед штампања боја односи се на редослед једнобојне штампе у вишебојној штампи.На пример, на штампач са четири боје или двобојни штампач утиче редослед боја.Уопштено говорећи, то је употреба различитог распореда боја у штампи, резултати штампања су различити, понекад редослед штампања боја одређује лепоту штампаног материјала или не.

01 Однос између штампарске машине и низа боја Приликом одабира редоследа боја за штампање треба узети у обзир број боје штампарске машине.Различите машине за штампање треба да се користе за прештампање са различитим секвенцама боја због њихове различите радне природе.

Монохромна машина

Монохромна машина припада мокрој штампи за суву штампу.Папир између боје за штампање је лако проширити и деформисати, тако да се генерално прво штампа на тачности прештампача захтева жуте и црне, све док папир не тежи да буде стабилан, а затим штампа боју која се штампа.Када се прва боја за штампање осуши, запремина преноса мастила је изнад 80%.Да бисте минимизирали разлику у боји у прештампачу, издвојите важну боју на слици, прво треба одштампати главни тон.

Двобојна машина

1-2 и 3-4 боје двобојне машине припадају мокрој преси сувој штампи, док друга и трећа боја припадају сувој штампи мокром пресом.У штампи се углавном користи следећи низ боја: штампа у 1-2 боје магента – цијан или цијан – магента;Штампање у 3-4 боје црно-жуто или жуто-црно.

Вишебојна машина

Вишебојна машина за влажну штампу мокру штампу, која захтева да свако мастило мора да буде тачно у инстант прештампачу, а у напону мастила прештампача, не може се друго мастило са површине за штампање „однети“.У стварном стању штампе, мастило прве боје у претиску друге боје, треће боје и четврте боје, заузврат, део мастила се залепи за ћебе, тако да покривач четврте боје очигледно представља четворо- слика у боји.Мастило 3. боје се мање лепи, само мастило 4. боје се задржава 100%.

02 Однос између карактеристика мастила и низа боја

Карактеристике мастила и редослед боја

Приликом одабира секвенце боја (нарочито вишебојне штампе), узети у обзир карактеристике мастила: вискозитет мастила, дебљину филма мастила, провидност, сушење итд.

Вискозност

Вискозност мастила игра очигледну улогу у прештампању.У избору треба да буде мања ликвидност, вискозитет веће мастило на предњој страни.Ако се не узме у обзир вискозност мастила, појавиће се феномен „обрнутог претиска“, што ће довести до промене боје мастила, што ће резултирати замагљеном сликом, сивом бојом, бледим.

Општа величина вискозитета мастила за четири боје је црна > зелена > магента > жута, тако да општа машина за четири боје више користи секвенцу боја за штампање „црно цијан – магента – жута“ да би повећала постојаност претискања.

Дебљина филма мастила

Дебљина филма са мастилом је кључни фактор за постизање најбољег смањења нивоа боја за штампање.Филм мастила је сувише танак, мастило не може равномерно да покрије папир, сјај на екрану за штампање, боја има тенденцију да буде плитка, нејасна;Филм мастила је предебео, лако може изазвати повећање тачке мреже, верзија пасте, депресиван слој.

Уопштено говорећи, избор повећања дебљине филма мастила у секвенци боја за штампање, односно „црно – зелено – магента – жуто“ за штампање, ефекат штампања је бољи.

Транспарентност

Провидност мастила зависи од разлике у индексу преламања пигмената и везива.Провидност мастила након претискања утицај боје је већи, јер након претискања претиском боје није лако приказати тачну боју;Вишебојни претисак мастила високе прозирности, прво светло боје за штампање кроз касније штампарско мастило, постиже бољи ефекат мешања боја.Због тога, прво лоша прозирност мастила, висока транспарентност мастила након штампања.

СУВ

Од сушења мастила које треба узети у обзир, како би боја штампарског мастила била светла, сјајан добар ефекат штампања, прво се може штампати споро суво мастило за штампање, а касније се штампа брзина сушења мастила.

03 Однос између својстава папира и низа боја

Својства папира директно утичу на квалитет штампе.Пре штампања, папир углавном узима у обзир глаткоћу, затегнутост, деформацију итд.

Глаткоћа

Висока глаткоћа папира, штампа је у блиском контакту са ћебетом, може се штампати уједначеном бојом, јасном сликом производа.И ниска глаткоћа папира, штампање због неравне површине папира, пренос мастила ће бити погођен, што ће резултирати дебљином филма мастила за штампање, део поља слике уједначености боје је смањен.Стога, када је глаткоћа папира ниска, пигментна гранула грубо мастило на првој боји.

Затегнутост

Непропусност папира и глаткоћа папира су уско повезани.Генерално, глаткоћа папира са повећањем затегнутости папира и побољшања.Висока чврстоћа, добра глаткоћа папира пре штампања тамне боје, након штампања светле боје;Напротив, прва штампа светле боје (жута), после тамне боје, то је углавном због жутог мастила који може покрити папирну вуну и прах и друге недостатке папира.

Деформација

Током процеса штампања, папир ће бити деформисан и продужен до одређене мере кроз ваљање ваљка и ефекат текуће течности, што ће сигурно утицати на тачност претиска штампе.Стога, прво треба одштампати област мање верзије у боји или тамне верзије, а затим одштампати област веће верзије у боји или верзије светле боје.

04 Посебна секвенца боја специјалних отисака

У штампању и репродукцији специјалних оригиналних дела, штампарска секвенца боја игра веома суптилну улогу, која не само да може учинити штампарски рад блиским или обновити оригинал, већ и учинити да репродукује уметнички шарм оригинала.

Оригинална боја

Оригинални рукопис је основа и за израду плоча и за штампање.Рукопис у општој боји има главни тон и подтон.У главним бојама постоје хладне боје (зелена, плава, љубичаста итд.) и топле боје (жута, наранџаста, црвена итд.).У избору редоследа боја, мора се поштовати принцип примарног и секундарног.Дакле, у распореду низа боја, са топлим бојама углавном штампана црна, зелена, црвена, жута;За хлађење штампања у боји - црвено, после штампања зелено.Ако је главни тон пејзажног сликарства хладна боја, секвенцу боја треба ставити на зелену плочу касније или последњег штампања;А главни тон фигуре слике за топлу боју, до магента, треба ставити у магента верзију касније или последњу штампу, тако да главни тон може бити око слике и истаћи тему.Такође, главни тон традиционалног кинеског сликарства до црне, црне треба ставити у каснију или последњу штампу.