vijesti

Uvod:

U višebojnoj ofset štampi, kvalitet boje štampe zavisi od brojnih kontrolnih faktora, od kojih je jedan redosled boja štampe.Zbog toga je od velike važnosti odabrati ispravan niz boja za kvalitet boje štampe.Razuman raspored redosleda boja učiniće boju štampanog materijala bližom originalnom rukopisu.Ovaj rad ukratko opisuje uticaj sekvence boja štampe na kvalitet boje štampanog materijala. Samo za vašu referencu:

Štampanje niza boja

Redosled štampanja boja odnosi se na redosled jednobojne štampe u višebojnoj štampi.Na primjer, na štampač sa četiri boje ili štampač u dve boje utiče niz boja.Uopšteno govoreći, radi se o upotrebi različitog rasporeda boja u štampi, rezultati štampe su različiti, ponekad redosled štampanja boja određuje lepotu štampanog materijala ili ne.

01 Odnos između štamparske mašine i niza boja Prilikom odabira redosleda boja za štampanje treba uzeti u obzir broj boje štamparske mašine.Različite mašine za štampanje treba da se koriste za preštampanje sa različitim sekvencama boja zbog njihove različite radne prirode.

Jednobojna mašina

Jednobojna mašina pripada mokroj presi za suvu štampu.Papir između štamparske boje se lako rasteže i deformiše, tako da se generalno prvo štampa na tačnosti preštampačkih zahteva žute i crne, dok papir ne teži da bude stabilan, a zatim se štampa u boji koja se štampa.Kada se prva boja za štampanje osuši, zapremina prenosa mastila je iznad 80%.Da bi se minimizirala razlika u boji u preštampaču, izdvojite važnu boju na slici, prvo treba odštampati glavni ton.

Dvobojna mašina

1-2 i 3-4 boje dvobojne mašine pripadaju mokroj presi suvoj štampi, dok druga i treća boja pripadaju suvoj štampi mokrom presom.U štampi se generalno koristi sledeći niz boja: štampa u 1-2 boje magenta – cijan ili cijan – magenta;Štampa u 3-4 boje crno-žuta ili žuto-crna.

Višebojna mašina

Višebojna mašina za vlažnu štampu mokra štampa, koja zahteva da svako mastilo mora da bude tačno u instant preštampaču, a u naponu mastila preštampača, ne može se drugo mastilo sa štamparske površine „odneti“.U stvarnom stanju štampe, boja prve boje u pretisku druge boje, treće boje i četvrte boje, redom se dio boje zalijepi za pokrivač, tako da pokrivač četvrte boje očito predstavlja četverostruku boju. slika u boji.Tinta 3. boje se manje lijepi, samo 4. boja se zadržava 100%.

02 Odnos između karakteristika mastila i niza boja

Karakteristike mastila i redosled boja

Prilikom odabira sekvence boja (posebno višebojne štampe), uzeti u obzir karakteristike mastila: viskozitet mastila, debljinu filma mastila, prozirnost, sušenje itd.

Viskoznost

Viskoznost mastila igra očiglednu ulogu u pretisku.U izboru bi trebalo da bude manja likvidnost, viskoznost veća mastila na prednjoj strani.Ako se ne uzme u obzir viskoznost mastila, pojaviće se fenomen „obrnutih pretiska“, što će dovesti do promene boje mastila, što će rezultirati zamagljenom slikom, sivom bojom, bez sjaja.

Opšta veličina viskoziteta mastila za četiri boje je crna > zelena > magenta > žuta, tako da opšta mašina za četiri boje više koristi sekvencu boja za štampanje „crno cijan – magenta – žuta“ da bi povećala postojanost pretiskanja.

Debljina filma mastila

Debljina filma sa mastilom je ključni faktor za postizanje najboljeg smanjenja nivoa boja za štampu.Film sa mastilom je pretanak, mastilo ne može ravnomerno prekriti papir, sjaj na ekranu za štampanje, boja ima tendenciju da bude plitka, nejasna;Film mastila je predebeo, lako izaziva povećanje tačke mreže, verzija paste, depresivan sloj.

Općenito, izbor povećanja debljine filma mastila u sekvenci boja za štampu, odnosno „crno – zeleno – magenta – žuto“ za štampanje, efekat štampanja je bolji.

Transparentnost

Prozirnost mastila zavisi od razlike u indeksu prelamanja pigmenata i veziva.Providnost boje nakon pretiskanja uticaj boje je veći, jer nakon pretiskanja pretiskom boja nije lako prikazati ispravnu boju;Višebojni pretisak mastila visoke prozirnosti, prvo štamparsko mastilo svetla kroz kasnije štamparsko mastilo, postiže bolji efekat mešanja boja.Dakle, najprije loša prozirnost tinte, visoka prozirnost tinte nakon štampe.

Suha

Od sušenja mastila koje treba uzeti u obzir, kako bi boja tiskarske boje bila svijetla, sjajan dobar učinak tiska, prvo možete ispisati sporo suvo tiskarsko mastilo, a kasnije ispisati brzinu sušenja tinte.

03 Odnos između svojstava papira i niza boja

Svojstva papira direktno utiču na kvalitet štampe.Prije štampanja, papir uglavnom uzima u obzir glatkoću, zategnutost, deformaciju itd.

Glatkoća

Visoka glatkoća papira, štampa je u bliskom kontaktu sa dekom, može se štampati ujednačenom bojom, jasnom slikom proizvoda.I niska glatkoća papira, štampanje zbog neravne površine papira, prijenos tinte će biti pogođen, što će rezultirati debljinom filma tinte za štampanje, dio polja slike se smanjio.Stoga, kada je glatkoća papira niska, pigmentna granula grubo mastilo na prvoj boji.

Zategnutost

Nepropusnost papira i glatkoća papira usko su povezani.Općenito, glatkoća papira sa povećanjem zategnutosti papira i poboljšava se.Visoka zategnutost, dobra glatkoća papira pre štampanja tamne boje, posle štampanja svetle boje;Naprotiv, prvi tisak svijetle boje (žuta), nakon tamne boje, to je uglavnom zbog žute boje može pokriti papir vune i praha i drugih nedostataka papira.

Deformacija

Tokom procesa štampe, papir će se deformisati i do određene mere rastegnuti kroz valjanje valjka i efekat tekuće tečnosti, što će sigurno uticati na tačnost pretiska štampe.Stoga prvo treba ispisati područje manje verzije u boji ili tamne verzije, a zatim ispisati područje veće verzije u boji ili verzije svijetle boje.

04 Posebna sekvenca boja specijalnih otisaka

U štampi i reprodukciji specijalnih originalnih radova, štamparski niz boja igra vrlo suptilnu ulogu, što ne samo da može učiniti štamparski rad bliskim ili restaurirati originalu, već i učiniti da reproducira umjetnički šarm originala.

Originalna boja

Originalni rukopis je osnova i za izradu ploča i za štampu.Rukopis u opštoj boji ima glavni ton i podton.U glavnim bojama su hladne (zelena, plava, ljubičasta itd.) i tople boje (žuta, narandžasta, crvena itd.).Prilikom odabira redoslijeda boja, mora se slijediti princip primarnog i sekundarnog.Dakle, u rasporedu boja, sa toplim bojama uglavnom štampana crna, zelena, crvena, žuta;Za hlađenje štampanja u boji na bazi crvenog, nakon štampe zelenog.Ako je glavni ton pejzažnog slikarstva hladna boja, redosled boja treba staviti na zelenu ploču kasnije ili poslednjeg štampanja;A glavni ton slike figura za toplu boju, do magenta, treba staviti u magenta verziju kasnije ili poslednju štampu, tako da glavni ton može biti oko slike i istaći temu.Također, glavni ton tradicionalnog kineskog slikarstva na crno, crno treba staviti u kasniji ili zadnji tisak.